В честь своего 25-летия радиостанция Серебряный Дождь совместно с Андреем Гавриловым подготовили специальный проект «Искусство радио». 25 недель, 25 программ, 25 увлекательных тем из истории мирового радиовещания. Узнайте, насколько интересным и разнообразным может быть мир радио! Слушайте авторский проект Андрея Гаврилова «Искусство радио» каждую субботу в 11:00 и воскресенье 14:00 по Москве.
Ведущий программы
разновидность драматического словесно-звукового искусства, возникшая с развитием технических средств радио. В понятие «Р.» входят также трансформации литературных, театральных, словесно-музыкальных сценических произведений, которые в результате использования творческих приёмов и технических средств радиовещания (См. Радиовещание) приобретают новые художественно-образные качества и новые свойства эстетического воздействия. Наряду с Киноискусством и телевизионным искусством (См. Телевизионное искусство) Р. входит в ряд важнейших массовых искусств, вызванных к жизни мировой научно-технической революцией 20 в. и новыми потребностями массового общения людей.
Р. располагает собственными художественно-выразительными средствами, особыми условиями творчества и восприятия. Специфика художественно-выразительных средств Р. определяется его основной отличительной чертой — незримостью происходящего в радиопьесе. При этом особое качество приобретают прочувствованное и осмысленное актёром звучащее слово и звук во всём его многообразии: реальные звуки действительности, звуки, искусственно созданные при помощи специальных приспособлений и электронной аппаратуры, музыка, различные акустические эффекты, паузы. Т. к. во всяком искусстве средства выражения должны соответствовать выражаемому (см. Г. Лессинг, Лаокоон, М., 1957, с. 187), то Р., лишённое зрительных образов, тяготеет в своём содержании не столько к миру видимому, к физическим действиям и поступкам (обязательным в зрелищных искусствах), сколько к «жизни человеческого духа», конфликтам чувств и мыслей, выраженным преимущественно в словесных действиях героев — размышлениях-монологах, диалогах и т.п. Р. близко эпосу, лирике, музыке, драме (творчество древних рапсодов, монологи в театре Шекспира, «драмы для чтения» Гёте, стремление Шиллера к искусств у театра, «которое ничего бы не изображало, а только значило», главенствующая роль слова в театре Островского и т.п.). Однако до рождения Р. никогда ещё драма не была невидимой и в то же время «актёрской», игровой. Это обусловливает эстетическое своеобразие, особый характер воздействия и восприятия радиодрамы; слушатель находится в обыденной домашней обстановке, действие радиопьесы и образы героев возникают не перед ним, как это бывает в зрелищных искусствах, а в его сознании и богатство этого художественного мира во многом зависит от индивидуальных способностей воображения. Поэтому Р. требует от актёров мягкой, сдержанной, жизненно достоверной, психологически глубокой, тонко нюансированной голосовой игры. Исключительная в Р. роль звука, различных акустических эффектов определяет специфику радиорежиссуры. Постановщик должен уметь особенно тщательно работать с актёрами над звуковой выразительностью текста, а также использовать магнитные записи, радиоэлектронную технику, соединять в гармоничный, целостный художественный образ многочисленные звуковые компоненты. Большое значение на радио имеет деятельность звукорежиссёра (см. Звукорежиссура).
С 1960-х гг. возрастает интерес к радиодраматургии как самостоятельной, созданной для микрофона литературной форме. На студиях поставлены радиопьесы: «День счастливый, мирный» (1967), «Окраина моря» (1969) и «Пять разговоров с сыном» (1971) А. Н. Мишарина, «Февральский ветер» (1966), «Путешествие по реке» (1972), «Засада» (1973) А. Л. Вейцлера, «Ждите нас утром» (1973) и «Сегодня и всегда» (1974) В. А. Сергеева и др. Р. развивается на Украине, в Узбекистане, Казахстане, Латвии, Литве и др. республиках. Значительных успехов Р. достигло в Эстонии (пост. радиопьес А. Лийвеса — «Шаги», 1960, «Пятое купе», 1961, «Стук в дверь», 1964, «Неоконченный портрет», 1971; Р. Каугвера — «Победа», 1958, «Девятый круг», 1961, «60 минут», 1967, и др.). Большой вклад в развитие Р. внесли актёры и режиссёры: Волконский, Гарин, О. Н. Абдулов, В. С. Канцель, В. И. Качалов, М. И. Бабанова, Р. Я. Плятт, А. А. Консовский, В. А. Сперантова, И. В. Ильинский, В. Н. Пашенная, Д. Н. Журавлёв, Д. Н. Орлов, М. М. Названов, З. А. Бокарёва и др.; активно работают на радио А. Н. Грибов, В. И. Хохряков, А. В. Баталов, М. А. Ульянов, Ю. В. Яковлев, М. И. Казаков и др.
За рубежом среди авторов и режиссёров радиопьес — А. Зегерс, Б. Брехт (ГДР), Г. Белль, В. Борхерт, Г. Айх, З. Ленц (ФРГ), Я. Ивашкевич, Е. Шанявский, З. Посмыш, Е. Кшиштонь, Д. Мулярчик, И. Иредыньский (Польша), Д. Шош (Венгрия), Ф. Дюрренматт, М. Фриш (Швейцария), Ив. Наввар, Э. Ионеско (Франция), Л. Макнис, Х. Пинтер, Д. Купер, С. Беккет (Великобритания), А. Мак-Лиш, О. Уэллс, Н. Корвин (США), И. Бергман (Швеция) и др.
За всё время существования Р. не сложилось общепринятых представлений о жанровой классификации художественных радиопроизведений. В советской и зарубежной практике различные по содержательным и формальным признакам словесно-звуковые произведения, создаваемые для выпуска в эфир, получают определения радиодрамы, радиокомедии, радионовеллы, радиобаллады, радиомонодрамы, радиомонолога, радиопьесы-диалога, семейной серии (радиороман), романа в звуковом издании, радиокомпозиции и др.
В СССР и др. социалистических странах Р. — активная сила в строительстве новой действительности, в воспитании нового человека. Р. в Польше, Венгрии, Чехословакии, ГДР, Румынии, Болгарии, Югославии, реалистично, насыщено идеями жизнеутверждения. В капиталистических странах прогрессивное, социально активное Р. развивается в постоянной борьбе с реакционными направлениями в радиодраматургии. Так, «новый хёршпиль», «тотальная звукопьеса» (ФРГ), «новая радиодрама» (Великобритания), аудиодрамы и звукопьесы некоторых французских, австралийских и скандинавских авторов возникают в русле таких «антилитературных» течений, как «новый роман», «театр абсурда», «стиль хеппенинг» и др. Выпускается также множество низкопробных «общедоступных» радиопроизведений (в стиле американских «мыльных опер», финансируемых фабрикантами моющих средств, «пьес ужасов», «полицейских рассказов»), служащих средством отвлечения трудящихся от актуальных социально-политических проблем, пропагандирующих буржуазную идеологию.
М. П. Микрюков.
Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия.
.
Больше чем искусство
Описание
Жизнь коротка – искусство вечно. Радио Монте-Карло приглашает вас в прекрасный и многогранный мир творчества с программой «Больше, чем искусство». Слушайте самые интересные факты и истории о балете, архитектуре, опере, литературе – а также о тех, кто создал великие шедевры. Верди и Шекспир, театр Ла-Скала и музей Прадо, «Лебединое озеро» и «Черный квадрат» – всё это и многое другое – в подкасте «Больше, чем искусство» – радио Монте-Карло.
Больше Чем Искусство – Шекспир
Ранним примером радио-искусства является инсталляция Drive-in Music, которую художник Макс Нейгауз реализовал в 1967 году. На трассе длиной 600 метров в Буффало, штат Нью-Йорк, компания Neuhaus установила на деревьях 20 передатчиков радиоволн с различными звуками, генерируемыми в условиях окружающей среды. Водители получали разные звуковые сигналы на определённой радиочастоте в зависимости от скорости, направления движения, времени суток и погодных условий. В дополнение к аспектам пространства и времени, в эту звуковую инсталляцию концептуально включены движение и визуализация. Эта установка используется технические элементы автокинотеатров, который предают видеоряд визуально, а для прослушивания звуковой дорожки используют радио частоты автомобильного радиоприёмника.
В начале 1980-х годов голландский художник Fluxus Виллем де Риддер, для общественного вещания одной из радиостанций Голландии выпускает сериал под названием «Радио Арт».
3 декабря 1987 года впервые на сегодняшний день была запущенна серия еженедельных программ под названием Kunstradio — Radiokunst, посвящённая радио-арту на австрийской общественной радиостанции Österreichischer Rundfunk.
Радио Арт в эфире
Передачи о радио-арте
Радио-искусство на фестивалях
Тот факт, что создание ради-арта также стирало границы между изобразительным искусством, литературой, музыкой и звуковыми инсталляциями в искусстве, подтвердила выставка 8. Documenta 1987 года с большой аудиотекой, куратором которой выступил Клаус Шенинг. Для 30-й биеннале в Сан-Пауло 2012 года радиохудожники Сара Вашингтон и Кнут Ауферманн создали трёхмесячную радиопрограмму как временное произведение искусства под названием Mobile Radio BSP.